先不管大古那边，牧之跟尹和铃来这里更多的是为了见一个人，
那个圆谷早期贡献最大的著名的编剧，金城哲夫！
金城哲夫活跃于昭和40年代，28岁时制作了奥特曼这一电视节目而轰动一时，
却在37岁时英年早逝。很多人知道他都是从迪迦里知道的他，
那个在圆谷英二导演的启发下创造了奥特曼这一人物，而对他本人真实的事情知之甚少。
当然了，也有人认为他是早期阴阳怪气流派的代表之一，就像国内的迅哥儿，
总喜欢在自己的作品故事里夹带私货，明里暗里讽刺一些阴暗的现实。
此时的金城正拿着新写好的稿子给导演翻阅，这已经是不知道多少次重写了，
看着导演叼着烟翻看自己的稿子，金城试探着问了句：
“怎么样？”
“很好啊，总算像个故事了。”
导演掐了烟，语气平淡的说了这么一句话，金城长舒了口气，看来无休止的重写终于要结束了。
然后导演后面一句话有让他的心情跌落了谷底，
“可是有趣儿吗？这个剧本你觉得有趣儿吗？”
“我觉得……挺有意思的……您觉得哪里不好吗？”
金城的语气很忐忑，心凉了半截儿，看来又要重写了。
“这个故事的主题一点都不清楚啊，金城，麻烦请你再重写一次好吗？”
说完，导演就自顾自的走了，完全没有继续说其他的意思。
金城顿时感觉自己血压飙升，一把将稿子扔在了地上！
啧啧，像极了作者菌每天码字的样子，写的乱七八糟还自以为是的觉得不错。
晚上的时候，金城和一众好友聚在一起吨吨吨吨的喝啤酒，
仿佛要把一切不顺都扔进酒里消灭掉。
这也是他的日常了，因为性格问题有些酗酒，多年后也是因为醉酒，导致英年早逝……
诶嘿！狗贼作者就不喜欢酗酒！
“什么叫故事的主题一点都不清楚！
看金城心情不好，旁边也是劝慰说：
“金城，你要知道圆谷导演他也是想要拍一部好片子！”
“气死我啦！写写写总成了吧！！！”
在隔壁桌的牧之本想过去搭话，但是看金城这幅样子想想还是算了吧。
看着繁华的街道，牧之不由得感慨了一句，
“你还别说，六十年代的岛国发现真是迅速，二战把他们打的那么惨，这才多少年就重新发展起来了。
混乱，新生，动摇……
纸醉金迷的生活，资本主义真是腐败啊，强行透支国力把面子整起来。”
对此尹和铃完全不当回事，他俩在这儿待着没满大街按C4那都是心地善良，
对岛国的仇恨那是出生时的“出厂默认设置”，别看牧之说的这么好，其实他也是在阴阳怪气。
“十几年后就是报应，泡沫经济破裂之后就是平成大萧条时期，
有他们漂亮国的活爹干预，永远都别想好起来，况且这样的国家，被灭国了那都是老天开眼。”
尹和铃毫不掩饰自己的嘲讽之意，这话说的她又想去炸那个骨灰庙了。
“这个时代的岛国已经是最好的时代了，不过这种时代可不能一直持续下去，
如果他们自己不搞破坏，我都得想办法给他们找找麻烦。”
两人一拍即合，彼此对视一眼都露出了坏笑的表情。
当晚，天皇寝宫和首相府邸频繁发生地震，就是查不出原因，
搅得岛国首都鸡飞狗跳人心惶惶。
他们不会伤到普通人，但是搞搞破坏还是可以的。
这年代的岛国，全共斗运动闹得很大，对于那些人牧之还是抱有善意的，毕竟都是达瓦里氏嘛。
他们闹得越凶，对岛国的影响就越大，抛开红色思想的共同理想不谈，
岛国内乱什么的，喜闻乐见了嗷。
要不是亲眼看到，他都不敢相信，伟人的话和思想以及作品，在这个年代的岛国居然这么火。
第二天晚上，圆谷英二导演正和圆谷一在下棋，说是下棋，其实就是商量后期发展，
看着棋局，圆谷英二导演抽着烟说道：
“好像，快撑不下去了。”
这话说的是棋局，又像是在说现在公司的处境。
“唉，这种局面真是太难了，还差那么一点点，就差最后一把劲了。”
圆谷一也为此发愁，奥特Q的故事虽然很火，但其实并没有固定剧本，
都是拍一集播一集，甚至没有固定的剧集，几位编剧写故事，谁先搞定就先拍了播出，
几乎就是没有主线的纯单元剧。
“差一把劲啊……”
“是啊，这次的新戏关系到我们的未来啊，我相信金城一定能写好，他一定能写出来！”
那此时的金城在干嘛呢？当然是赶稿子咯，就像现在的作者菌一样，一杯咖啡一包烟，开始熬夜……
金城的家门口，牧之敲了敲门，本就心烦意乱的金城不耐烦的将门打开，
看到是两个陌生人，于是强压下心中的不爽问道：
“你们找谁？”
牧之递了根烟过去说道：
“金城哲夫先生是吧，我是一个旅者，久闻大名特意来拜访，说不定能给您的故事带来些灵感。”
“旅者？”
本来金城并不想搭理牧之，毕竟还得赶稿子，但就是不知道怎么回事，
稀里糊涂的就让牧之进去了。
三人在客厅坐下，金城现在心烦意乱也没有准备什么招待，等着牧之先开口。
“请不要问我是谁，从哪里来，我非常仰慕金城先生您的作品，
同时您也可以把我当成一个同行作家，想要和您交流一些东西。”
牧之就像变魔术一样拿出几个杯子，里面装满了茶水，
这一操作倒是让金城转移了注意力。
“你也是编剧？”
“不不不，您这是高看我了，我顶多也就是一个不入流的三流网文写手，
我了解您的过去，也听说过您的理想。”
牧之之所以会喜欢这位传奇编剧，也正是因为金城的那个理想。
昭和20年（1945年）4月，美军在冲绳本岛登陆，小时候的金城（6岁）在炮火中四处逃窜，
战后冲绳从岛国分割出去归于漂亮国统治，美军把冲绳作为在亚洲的据点，开始建立基地。
为了建设基地美军强行向平民征收用地，使得岛上人过着居无定所的日子，
而且洋鬼子在岛上随便杀人，奸淫掳掠等事件使民众提心吊胆。
但是这些惨剧并未传到岛国本土，甚至除了冲绳本土居民以外，几乎没人知道这些惨剧，
就像当年的国内一样……
“既然同样都是人类，就一定能理解人类的心情，让全岛国都知道冲绳和冲绳人-------摘自《玉川学园高等部冲绳研究会访问冲绳学徒报告》”
金城认为就算出生的地方或者文化不同的人也能互相了解互相帮助，
于是金城把这个愿望寄托在故事和创作中。
他是一个编剧，并不是政客也不是军人，但他在用自己的方式呼吁和平。
对于侵略者和军国主义金城是打心底的痛恨，为了自己的家乡几乎一生都在奔走。
就像是以前，国内的那些文人前辈们一样，以笔为武器去战斗。
当时有人认为怪兽打斗的影片是没有任何深度的娱乐片而已，对于这种批判，金城的反驳是：
“虽然被说成是娱乐电影，怪兽电影。至少，我们不能以现有的概念来工作。
不能墨守成规，特别是剧本。我认为好的作品就是要打破常规，
在原本的东西加上一些东西，这样才会出现拥有魅力的作品。
不管是娱乐还是怪物，都包含了制作者的热情，总有一天好的作品一定会诞生。”
好的故事并不一定非要是爽文，只是时代变了，网文就是文学快餐，
想要让读者爽，就要调动读者的情绪，这本身并不容易。
如果快餐是让你快速填饱肚子，然后投入辛苦的生活，
那么网文就是快速填满你的精神，让你投入枯燥的生活。
可这真的就是现如今人们所追求的吗？
金城10多岁就离开冲绳，曾经又重新开始学习故乡的文化和历史，
创作了6部古装戏，来描写那些在动荡生活中活下来的人们。
参与演出的平良夫妇回忆金城说：他（金城）称自己“只是个客座作家而已”很开心为他们写剧本。
“走正确的道路，应该更活跃的创作，创作，创作一定要创作”----摘自《金城哲夫日记》
后来的金城辞去了工作，时代的变化让他甚至有些绝望，
“现在是怎么了，竟然成了写毫无教育意义的轻浮的怪兽影视剧的编剧了以前难道不是有着更加美好的志向吗？”------摘自金城的《怪兽TV映画脚本家》
时代造就一切，可就这么屈服谁又能甘心！
牧之不喜欢岛国人，国仇家恨他永远不会忘记，但是他欣赏敬仰想金城这样的人，
好的故事应该将存在，应该去创作，去追求，就像迅哥儿说的那样，
“我真爱这一篇好的故事，趁碎影还在，我要追回他，完成他，留下他。我抛了书，欠身伸手去取笔。”
PS:
敏感内容比我想象的要多，能不能写完这段很难说，亦或者直接放弃草草结束进入下一段...